導(dǎo)演: 尼蒂蘭·薩米納坦
豆瓣評分：8.7
觀影人：金聞
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這部電影的風(fēng)格很獨(dú)特，導(dǎo)演一直在草蛇灰線的鋪墊許多看上去無關(guān)的線索，如果能夠忍受前面90分鐘瑣碎無比的敘事風(fēng)格，那么最后50分鐘的無限反轉(zhuǎn)絕對會讓你覺得值回票價(jià)。
一位父親跑到警察局說家里垃圾桶被盜，因?yàn)槭蔷攘俗约号畠阂幻蔫F皮垃圾桶，對于這么多年來一直相依為命的父女而言，意義非凡，所以必須要找到。
熟悉懸疑電影的觀眾會有一種直覺，任何荒誕的案情下面肯定有著一個(gè)埋藏至深的秘密。于是順利成章，所有的注意力都被吸引到垃圾桶上，真的只是垃圾桶這么簡單嗎？直到最后的謎底揭曉，才會明白非線性敘事和強(qiáng)復(fù)仇情節(jié)構(gòu)成爽感十足的觀影體驗(yàn)之下，導(dǎo)演講述了一個(gè)非常沉重的印度社會話題。
《因果報(bào)應(yīng)》大膽揭露印度社會亂象，尤其珍貴的一點(diǎn)，是它真正殺死了男性視角下的“受害者羞恥”：沒有女性受害出鏡的施暴場景，在克制的鏡頭之下，僅用幾句對白就把施暴過程描繪得無比殘忍；女兒選擇直面施暴者，當(dāng)面和他講出：“我不會崩潰的，我會忘了這件事”“是我對你慈悲，是我饒了你一命” 。透過這部電影我們會認(rèn)識到，這才是電影里“性暴力情節(jié)”該有的樣子，不是裸露的肉體和待宰羔羊般絕望的眼神，不是那些凌虐女性的獵奇凄慘畫面，通過簡單的臺詞，觀眾的想象也會填補(bǔ)空白，影視作品本就無需呈現(xiàn)直白的性侵。我們也受夠了受害者清洗自己的身體，反復(fù)重復(fù)“我的身體不干凈了”的庸俗場景。這些畫面不僅是對受害者的二次傷害，也是對觀眾道德底線的一種無意義挑戰(zhàn)。
臨近結(jié)尾，女兒的態(tài)度給父親超人般血淋淋的復(fù)仇故事畫上一個(gè)相對“溫柔”的句號，復(fù)仇的的確確看得很爽，但在表面的視覺刺激、生猛的觀感盛宴、無數(shù)神反轉(zhuǎn)橋段的背后，影片所揭露的現(xiàn)實(shí)，對“業(yè)由心造，業(yè)隨心轉(zhuǎn)”的生命規(guī)律的展現(xiàn)，以及對惡人惡行所帶來后果的思考，才是這部電影的真正魅力。
印度女性的生存狀態(tài)一直令世人擔(dān)憂，《摔跤吧！爸爸》里的女兒擺脫婚姻束縛、《護(hù)墊俠》聚焦女性衛(wèi)生事業(yè)、《廁所英雄》講述公共衛(wèi)生間給女性帶來的安全和隱私，都從不同角度和立場為印度女性發(fā)聲，也引起了全世界電影觀眾的反思。但大部分印度電影里的女性角色，依舊是被動承受的角色：她們從根本上缺乏自我意識和主觀能動性，抑或只能通過男性來改變自己命運(yùn)。因此《因果報(bào)應(yīng)》里的體育老師阿西法、女兒喬蒂，甚至短短出場的兩位母親才如此令人驚喜。她們有著提高自己社會地位的意識，也懂得關(guān)注自己的需求，更明白言傳身教地將這種觀念傳輸給下一代的重要性。
老師阿西法為人友善，用自己的方式幫助喬蒂為她補(bǔ)課、幫助她開發(fā)運(yùn)動潛能，勇敢地從其他老師那里奪回被搶占的體育課；出場戲份不多的壞人妻子，展現(xiàn)出令人難忘的堅(jiān)強(qiáng)與骨氣：在知道了丈夫的罪行之后，主角一家找到她和孩子想要?dú)w還項(xiàng)鏈，她卻說“不知道這些錢是他搶劫了多少家庭換來的，我寧愿不要，給女兒的哪怕一分一毫都應(yīng)該是干干凈凈的錢。”
導(dǎo)演尼蒂蘭·薩米納坦上一部作品已有七年之久，在他決定開拍本片之前，他已經(jīng)寫了14稿劇本。在導(dǎo)演的身份之外，他是個(gè)極其優(yōu)秀的編劇，極會講故事。看電影的過程就像是中了他的詭計(jì)，在你最琢磨不透的時(shí)候，他總能用新的線索和疑點(diǎn)吸引你繼續(xù)跟著情節(jié)走，不到最后一秒根本猜不到結(jié)局。
喬蒂的名字或許也是導(dǎo)演的刻意為之——Jyothi，和2012年震驚世界的“新德里黑公交案”受害者同名。那起事件性質(zhì)之惡劣引起了人們的強(qiáng)烈憤慨，也讓女性安全問題被頂?shù)搅孙L(fēng)口浪尖，實(shí)實(shí)在在促成了針對女性暴力行為的法律條文的成形與出臺。喬蒂的臺詞簡單且有力，也成為女性對“侵犯即毀滅”的貞潔枷鎖最有力的回?fù)簟ｋ娪叭吮揪驮撨@樣撕碎“受害者羞恥感”，因?yàn)椋瑧?yīng)該感到恥辱的，從來都不應(yīng)該是受害者。
