導演：陳思誠 / 戴墨
豆瓣評分：6.5
觀影人：今聞
《唐探1900》是一部口碑兩極分化的電影，如果你接受它的價值觀輸出，那么里面的華人苦淚、“救中國”的時代主題仍舊會讓你在觀影時貢獻眼淚；但如果你是抱著懸疑、探案的目的來看，臉譜化的人物設定、單調線性的推理、不太嚴謹?shù)姆崔D都嚴格來說配不上“探案”二字。
從角色塑造來看，偏向于歷史正劇的標準結構從來不缺四種人：堅定純粹的革命者（鄭仕良，原型：鄭士良）、心向革命的守舊派（費洋古 原型：費揚古、譚錦鏞）、守舊的革命派（白軒齡，原型：李希齡）以及純粹的守舊派。純粹的革命派跟純粹的守舊派很好刻畫，然而心向革命的守舊派和守舊的革命派才是這部電影畫龍點睛的妙筆。
網(wǎng)上關于“費洋古”這個角色的解讀很多，諸如他在生命最后時刻喊出的“救中國”而非“救大清”，代表著一種覺醒，從維護封建特權統(tǒng)治，轉變?yōu)樽非髧液兔褡宓男律＿@個角色細細品來其實塑造得相當用心，有著一身好武藝，耍得一手飛刀，卻從來不把飛刀扔向華人；有著“尊貴”的血統(tǒng)、各種各樣的名號頭銜，在過海關時仍然被扒個精光；原本是抓捕革命黨人的清廷走狗，在最后時刻卻能秉持大義，奮起反抗。也許在最后的時刻，他心中有著一種豁然，革命黨想的“亡大清”，何嘗不是另一種形式的“救中國”？
白軒齡同樣仍值得解讀。這個集合著華工苦難、華人互助等元素，但始終脫離不了時代的桎梏。在其治下的唐人街，被其子白振邦一語道破真相：“離開了國家，推開窗卻仍舊是滿眼的煙館、賭場和妓院，這難道就是華人的未來嗎？”白軒齡身著西裝，出入高檔場所，試圖以財富和地位融入美國主流社會，然而，在白人眼中，他永遠是低等的華人。議會聽證會上，他挺直脊梁，用顫抖卻堅定的聲音為華工爭取權益，歷數(shù)華工為美國建設灑下的熱血與汗水，可換來的依舊是冷漠與歧視。他在東西方文化夾縫中生存，左右逢迎，“逢神就拜”，這種“兩面性”讓這個角色更加豐滿。“灰色”的角色其實塑造起來遠比正面或者反面角色更難，當真正代入角色之后，才越發(fā)理解華人在異國他鄉(xiāng)的不易。
48年前，胡金銓導演籌拍《華工血淚史》，歷經(jīng)十年，心血耗盡，最終資金斷裂，電影流產(chǎn)。《唐探1900》也正如周潤發(fā)所言“等這部戲等了三十年，這次圓了我的夢。”某種程度上也算《華工血淚史》的延續(xù)。無論作為商業(yè)電影的最終票房如何，這部電影能夠讓網(wǎng)友搜索起一個個人物原型，回顧人物原型在時代浪潮中如何留下自己的筆墨，去啟發(fā)自己活在當下，就已經(jīng)超越了電影本身。
